第二百八十章 许非说(1)
早晨,京城广播学院。
今天寒假开学,学生报到,乱糟糟一片吵嚷。广告系的方婷婷在校门口停下车,瞬间不爱进。她家在京城,今儿也没课,就过来点卯。
她过了马路,先跑到一个书报摊子前,问:“今儿有啥新闻么?”
“昨儿元宵节,算新闻么?”
“您甭逗,正经的。”
“那就没了。”
老板一摊手。
嘁!
方婷婷只得自己找,见摊子上红红绿绿数十份报纸,随手翻了几下,忽地眼睛一亮。
“本报特邀《胡同人家》制片人、著名编剧许非开设专栏,与大家一起探讨影视剧艺术……”
她身为胡同铁粉,自然晓得这人是谁,连忙买了一份。跟着进旁边的早点铺子,要了碗馄饨,边等边看。
在后面的副刊,好长的篇幅几乎占了一版。专栏名字叫《论影视剧的自我修养》,第一期,“表演”。
噗!
方婷婷瞧这标题就不正经,特有胡同风格,忙不迭的又往下看。
“小字辈入行数载,略有成就……应本报诚邀开此专栏,敬陈管见,鄙俚浅陋,期望与大家交流。
首先声明,这个名字与斯氏巨著《演员的自我修养》毫无关系,纯粹个人喜欢。
从1905年丰泰照相馆老板任景丰拍摄《定军山》开始,中国电影已经走过了84年的历史。从1958年央视播出的《一口菜饼子》开始,国产电视剧也经历了31个年头。
时至今日,影视艺术在全世界已经是一门成熟,又拥有海量观众群的庞大产业。
它作为呈现给观众的,一种以讲故事为主的艺术形式,最直观的载体便是演员,而演员最核心的东西,便是表演。
很长一段时间以来,国内文艺界只看重题材和内容,忽视演员个性。近几年略有好转,起码有了专门的演员奖项……
今天便想跟大家交流一下,什么是好表演,什么是不太好的表演。
先记住两个概念,入戏和出戏。简单说,好的表演让我们入戏,坏的表演让我们出戏。
先举个例子。
《大桥下面》的最后一段,那种细腻隽永的意境,一向备受称赞。龚雪凭此拿下金鸡、百花两项大奖,那我们就来分析一下里面的表演。
龚雪饰演的角色,插队多年,返回城市。在插队时她认识了一个男人,未婚生子,结果男人出国跑了。
龚雪承受着巨大的压力,独自抚养孩子,后被张铁霖的真诚打动,在结尾处吐露心声,讲述了自己的遭遇。
敲黑板,划重点!
分析表演,绝不能单独拎出一个片段,一定要结合情景和人物性格。”
“哈!”
方婷婷的馄饨已经上来了,却根本顾不上吃,继续往下看。
“龚雪先是痛哭,而后平复心情,说了一句:‘奇怪,我今天怎么把什么都跟你说了?’
张铁霖:‘我明白。’
‘你明白什么?’
‘反正我明白,你也明白。’
这个时候,龚雪多年的坚强和封闭的内心,其实已经被对方软化了。她信任且钟情这个男人,才撕开自己最痛的伤疤,赤果果的给对方看。
所以她才会哭过之后,貌似不经意实则故意的说了句,‘奇怪,我今天怎么把什么都跟你说了?’
潜台词就是,‘哎呀,你该表白了!’
“噗哧!”
方婷婷笑喷了,初觉胡说八道,细想又十分有理。
女孩子自己不晓得原因么?她肯定晓得,那为啥还要问一句呢?就是想得到一个回应。
与之类似的还有,“跟你聊天特别轻松”、“我今天好像说了挺多的。”
“就是因为她心里清楚,所以在问出口的时候,已经带了点娇羞和期待。
大家看图片,龚雪手里一直攥着手绢,之前都是捏着,说这句话的时候,却开始在手指头上慢慢的绕,慢慢的缠。
这便是借用道具和细微动作,来表现人物内心的典型例子。
此刻还是初步试探,跟着张铁霖说‘我明白’,便将这层感情又揭开了一层。
龚雪的女儿心思被戳破,也发生了变化,有条件的朋友可以再仔细听听这句‘你明白什么?’
那个语气,明显由娇羞变成了娇嗔。
张铁霖又道:‘反正我明白,你也明白。’
龚雪紧跟着的表演,是全片最好看的地方。她先怔了一下,然后伏在桌上,用手背蹭着额,轻轻咬了下嘴唇。
镜头进入的也妙,一下给到特写,那张露出七分的侧脸,眼波流转,带点羞怯,带点欣喜……
那份苦尽甘来的感动,含蓄隽永的美好,一下就出来了。
这就叫入戏。
当然有人可能说,哎,费那么多事干什么?看不就完了?
话没错,但看有不同的看法,走马观花还是细细品味,感觉是不一样的。比如刚才这段,如果我们看懂了,会明白俩人说的就那点事。
‘你该表白了。’
‘我知道。’
‘你知道什么?’
‘我稀罕你,你也稀罕我。’
“鹅鹅鹅鹅鹅鹅……”
方婷婷捏着报纸,傻子一样走进校园,头一次觉得影视艺术鉴赏如此好玩。
她溜进教室,跟导员报个了到,跟着眼睛一亮,跑到陈小旭旁边。
“今儿不上课,你怎么来了?”
“在家没意思,好容易开学就来瞅瞅……你拿着报纸做什么?”
“刚买的,可有意思了。”
陈小旭拽过一瞧,撇撇嘴。
“再举个例子。
《胡同人家1》小保姆结尾,葛尤坐在台阶上搓脸,被很多观众誉为最难忘的镜头之一。今天我们也来具体分析一下。
首先,小薇是个骗子,信息并非完全透明。他了解的,只是人家让他了解到的一面。
其次,作为一个表面流氓,内心情种的男人来说,碰到个喜欢的女人不容易,更别说还想跟她结婚生子。
所以当警察上门,把一切真相揭露时,对个人的冲击难以想象。
人的情感复杂丰富,往往会多种情绪糅合。比如某人忽然听到母亲车祸,当场去世,不敢说全部,起码大部分人的第一反应,肯定是震惊,脑袋一片空白。
在此之后,伤心悲痛,难以置信,歇斯底里,晕倒昏厥等等才会纷涌而至。
以前的戏简单,黑白分明,人物脸谱化。连情绪也很单调。
随着影视作品的题材丰富,数量增多,对演员的要求也会越来越精细。像这种发生诸多情绪变化的表演,个人称之为层次感。
说回葛尤。
他得知自己的感情是一场骗局后,自然也是震惊,脑袋一片空白。
众人已经进门,唯他站在门口呆愣,然后坐在台阶上。
大家看图,刚才葛尤的眼神是空,此刻是茫然,这便是一个精细的情绪变化。那他茫然什么呢?
小薇真是骗子么?小薇喜欢自己么?自己像个笑话么?还有小薇的真名,是叫沈桃红么?
如果再继续变化,里面包含了怀疑,苦涩,自嘲,自我安慰……这么多东西混在一块,没人能同时演出来。
所以葛尤开始搓脸。
这动作是他自己设计的,拍案叫绝。演员并非万能,看如何应变,他这一搓脸,把面部盖住,由表情转变成肢体,四两拨千斤的顺下来。
有人说,葛尤没演出来,怎么还叫好表演?
因为他的节奏没有断,搓脸反而增添了效果,始终给观众一种强大的情感渲染状态。
观众可以想象,他在痛苦,他在流泪,什么都行。
这也叫入戏。”
陈小旭和方婷婷挤在一起,不知不觉也入了迷,连老师说开会也不知道。
“下面说说不太好的表演。
还是《大桥下面》。
张铁霖饰演的角色,也是回城知青,摆个修车摊子。他善良,正直,包容,敢于冲破旧思想,追求真爱。
先分析一段转折戏,他知道龚雪未婚怀孕,有个五岁的孩子。
当时他母亲上楼,龚雪坐下,跟着回头对视。
层次感什么的不说了,因为没有。张铁霖跟她对视,左右看看,叼上一根烟,自己捏着火柴,满屋子找火柴。
眼神不够乱,面部没有任何波动,只能利用找火柴来想表现慌张无措,这是一种很简单的演法。
他喜欢对方,忽然得知此种情况,冲击力是极大的。这段表演,显然撑不起这个转折点,缺乏力度。
反观龚雪,她对视之后也慌,马上转过头去,继续做衣服。
人在紧张的时候,有很多外在表现,比如眨眼,抿嘴,呼吸频率,头部的微动,手上的动作等等。
龚雪相对细腻的展现了出来。
而张铁霖的简单化表演,充斥全片,皱眉、叹息、沉思、眼睛盯住一个地方不动,基本在重复作业。
特别结尾一段,看对比。
龚雪的眼神和笑,一瞧就饱含深情,在看自己喜欢的人。张铁霖的眼神有感情,但不够深,面部依然毫无波动。
俩人经历过这么多事情,终于要在一起了,却很难感受到他的欣喜和期待。
《大桥下面》全片的基调,便是内敛含蓄,演员的风格也往这方向靠。
但是,内敛不代表僵硬,不代表缺乏细致和感染力。
那不叫内敛,叫没演出来。”
为满足许非的图文并茂,《京城青年报》下了血本。技术所限,黑白图片,高糊,可配上他的文字描述和自己脑补,竟也神奇的辨别出来了。
“那不叫内敛,叫没演出来……”
方婷婷拍着桌子乐,“许老师太逗了,太逗了!”
“还行吧。”
陈小旭抿抿嘴,只觉写得好,新鲜有趣,不老学究,有亲切感。
跟着她翻了翻报纸,“呀,没了。”
“啊?”
方婷婷正过瘾的时候,立马慌了神,也翻了几下,看到明天还有四个字,顿时松了口气。
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今天寒假开学,学生报到,乱糟糟一片吵嚷。广告系的方婷婷在校门口停下车,瞬间不爱进。她家在京城,今儿也没课,就过来点卯。
她过了马路,先跑到一个书报摊子前,问:“今儿有啥新闻么?”
“昨儿元宵节,算新闻么?”
“您甭逗,正经的。”
“那就没了。”
老板一摊手。
嘁!
方婷婷只得自己找,见摊子上红红绿绿数十份报纸,随手翻了几下,忽地眼睛一亮。
“本报特邀《胡同人家》制片人、著名编剧许非开设专栏,与大家一起探讨影视剧艺术……”
她身为胡同铁粉,自然晓得这人是谁,连忙买了一份。跟着进旁边的早点铺子,要了碗馄饨,边等边看。
在后面的副刊,好长的篇幅几乎占了一版。专栏名字叫《论影视剧的自我修养》,第一期,“表演”。
噗!
方婷婷瞧这标题就不正经,特有胡同风格,忙不迭的又往下看。
“小字辈入行数载,略有成就……应本报诚邀开此专栏,敬陈管见,鄙俚浅陋,期望与大家交流。
首先声明,这个名字与斯氏巨著《演员的自我修养》毫无关系,纯粹个人喜欢。
从1905年丰泰照相馆老板任景丰拍摄《定军山》开始,中国电影已经走过了84年的历史。从1958年央视播出的《一口菜饼子》开始,国产电视剧也经历了31个年头。
时至今日,影视艺术在全世界已经是一门成熟,又拥有海量观众群的庞大产业。
它作为呈现给观众的,一种以讲故事为主的艺术形式,最直观的载体便是演员,而演员最核心的东西,便是表演。
很长一段时间以来,国内文艺界只看重题材和内容,忽视演员个性。近几年略有好转,起码有了专门的演员奖项……
今天便想跟大家交流一下,什么是好表演,什么是不太好的表演。
先记住两个概念,入戏和出戏。简单说,好的表演让我们入戏,坏的表演让我们出戏。
先举个例子。
《大桥下面》的最后一段,那种细腻隽永的意境,一向备受称赞。龚雪凭此拿下金鸡、百花两项大奖,那我们就来分析一下里面的表演。
龚雪饰演的角色,插队多年,返回城市。在插队时她认识了一个男人,未婚生子,结果男人出国跑了。
龚雪承受着巨大的压力,独自抚养孩子,后被张铁霖的真诚打动,在结尾处吐露心声,讲述了自己的遭遇。
敲黑板,划重点!
分析表演,绝不能单独拎出一个片段,一定要结合情景和人物性格。”
“哈!”
方婷婷的馄饨已经上来了,却根本顾不上吃,继续往下看。
“龚雪先是痛哭,而后平复心情,说了一句:‘奇怪,我今天怎么把什么都跟你说了?’
张铁霖:‘我明白。’
‘你明白什么?’
‘反正我明白,你也明白。’
这个时候,龚雪多年的坚强和封闭的内心,其实已经被对方软化了。她信任且钟情这个男人,才撕开自己最痛的伤疤,赤果果的给对方看。
所以她才会哭过之后,貌似不经意实则故意的说了句,‘奇怪,我今天怎么把什么都跟你说了?’
潜台词就是,‘哎呀,你该表白了!’
“噗哧!”
方婷婷笑喷了,初觉胡说八道,细想又十分有理。
女孩子自己不晓得原因么?她肯定晓得,那为啥还要问一句呢?就是想得到一个回应。
与之类似的还有,“跟你聊天特别轻松”、“我今天好像说了挺多的。”
“就是因为她心里清楚,所以在问出口的时候,已经带了点娇羞和期待。
大家看图片,龚雪手里一直攥着手绢,之前都是捏着,说这句话的时候,却开始在手指头上慢慢的绕,慢慢的缠。
这便是借用道具和细微动作,来表现人物内心的典型例子。
此刻还是初步试探,跟着张铁霖说‘我明白’,便将这层感情又揭开了一层。
龚雪的女儿心思被戳破,也发生了变化,有条件的朋友可以再仔细听听这句‘你明白什么?’
那个语气,明显由娇羞变成了娇嗔。
张铁霖又道:‘反正我明白,你也明白。’
龚雪紧跟着的表演,是全片最好看的地方。她先怔了一下,然后伏在桌上,用手背蹭着额,轻轻咬了下嘴唇。
镜头进入的也妙,一下给到特写,那张露出七分的侧脸,眼波流转,带点羞怯,带点欣喜……
那份苦尽甘来的感动,含蓄隽永的美好,一下就出来了。
这就叫入戏。
当然有人可能说,哎,费那么多事干什么?看不就完了?
话没错,但看有不同的看法,走马观花还是细细品味,感觉是不一样的。比如刚才这段,如果我们看懂了,会明白俩人说的就那点事。
‘你该表白了。’
‘我知道。’
‘你知道什么?’
‘我稀罕你,你也稀罕我。’
“鹅鹅鹅鹅鹅鹅……”
方婷婷捏着报纸,傻子一样走进校园,头一次觉得影视艺术鉴赏如此好玩。
她溜进教室,跟导员报个了到,跟着眼睛一亮,跑到陈小旭旁边。
“今儿不上课,你怎么来了?”
“在家没意思,好容易开学就来瞅瞅……你拿着报纸做什么?”
“刚买的,可有意思了。”
陈小旭拽过一瞧,撇撇嘴。
“再举个例子。
《胡同人家1》小保姆结尾,葛尤坐在台阶上搓脸,被很多观众誉为最难忘的镜头之一。今天我们也来具体分析一下。
首先,小薇是个骗子,信息并非完全透明。他了解的,只是人家让他了解到的一面。
其次,作为一个表面流氓,内心情种的男人来说,碰到个喜欢的女人不容易,更别说还想跟她结婚生子。
所以当警察上门,把一切真相揭露时,对个人的冲击难以想象。
人的情感复杂丰富,往往会多种情绪糅合。比如某人忽然听到母亲车祸,当场去世,不敢说全部,起码大部分人的第一反应,肯定是震惊,脑袋一片空白。
在此之后,伤心悲痛,难以置信,歇斯底里,晕倒昏厥等等才会纷涌而至。
以前的戏简单,黑白分明,人物脸谱化。连情绪也很单调。
随着影视作品的题材丰富,数量增多,对演员的要求也会越来越精细。像这种发生诸多情绪变化的表演,个人称之为层次感。
说回葛尤。
他得知自己的感情是一场骗局后,自然也是震惊,脑袋一片空白。
众人已经进门,唯他站在门口呆愣,然后坐在台阶上。
大家看图,刚才葛尤的眼神是空,此刻是茫然,这便是一个精细的情绪变化。那他茫然什么呢?
小薇真是骗子么?小薇喜欢自己么?自己像个笑话么?还有小薇的真名,是叫沈桃红么?
如果再继续变化,里面包含了怀疑,苦涩,自嘲,自我安慰……这么多东西混在一块,没人能同时演出来。
所以葛尤开始搓脸。
这动作是他自己设计的,拍案叫绝。演员并非万能,看如何应变,他这一搓脸,把面部盖住,由表情转变成肢体,四两拨千斤的顺下来。
有人说,葛尤没演出来,怎么还叫好表演?
因为他的节奏没有断,搓脸反而增添了效果,始终给观众一种强大的情感渲染状态。
观众可以想象,他在痛苦,他在流泪,什么都行。
这也叫入戏。”
陈小旭和方婷婷挤在一起,不知不觉也入了迷,连老师说开会也不知道。
“下面说说不太好的表演。
还是《大桥下面》。
张铁霖饰演的角色,也是回城知青,摆个修车摊子。他善良,正直,包容,敢于冲破旧思想,追求真爱。
先分析一段转折戏,他知道龚雪未婚怀孕,有个五岁的孩子。
当时他母亲上楼,龚雪坐下,跟着回头对视。
层次感什么的不说了,因为没有。张铁霖跟她对视,左右看看,叼上一根烟,自己捏着火柴,满屋子找火柴。
眼神不够乱,面部没有任何波动,只能利用找火柴来想表现慌张无措,这是一种很简单的演法。
他喜欢对方,忽然得知此种情况,冲击力是极大的。这段表演,显然撑不起这个转折点,缺乏力度。
反观龚雪,她对视之后也慌,马上转过头去,继续做衣服。
人在紧张的时候,有很多外在表现,比如眨眼,抿嘴,呼吸频率,头部的微动,手上的动作等等。
龚雪相对细腻的展现了出来。
而张铁霖的简单化表演,充斥全片,皱眉、叹息、沉思、眼睛盯住一个地方不动,基本在重复作业。
特别结尾一段,看对比。
龚雪的眼神和笑,一瞧就饱含深情,在看自己喜欢的人。张铁霖的眼神有感情,但不够深,面部依然毫无波动。
俩人经历过这么多事情,终于要在一起了,却很难感受到他的欣喜和期待。
《大桥下面》全片的基调,便是内敛含蓄,演员的风格也往这方向靠。
但是,内敛不代表僵硬,不代表缺乏细致和感染力。
那不叫内敛,叫没演出来。”
为满足许非的图文并茂,《京城青年报》下了血本。技术所限,黑白图片,高糊,可配上他的文字描述和自己脑补,竟也神奇的辨别出来了。
“那不叫内敛,叫没演出来……”
方婷婷拍着桌子乐,“许老师太逗了,太逗了!”
“还行吧。”
陈小旭抿抿嘴,只觉写得好,新鲜有趣,不老学究,有亲切感。
跟着她翻了翻报纸,“呀,没了。”
“啊?”
方婷婷正过瘾的时候,立马慌了神,也翻了几下,看到明天还有四个字,顿时松了口气。
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